SERIGRAFIA

PROCESSOS SERIGRÁFICOS 

Apresento a seguir uma conceituação e descrição dos principais métodos manuais e fotoquímicos para a criação de matrizes serigráficas, para quem está iniciando e para artistas que já conhecem e usam a técnica no cotidiano. Esta análise está estruturada para fornecer subsídios técnicos e pedagógicos sobre as possibilidades expressivas da serigrafia na estamparia.

Na serigrafia, o princípio fundamental é a criação de um estêncil, uma barreira seletiva sobre a tela que impede a passagem da tinta em determinadas áreas, permitindo sua passagem em outras, formando assim a imagem. Os métodos para criar este estêncil se dividem em duas grandes categorias, processos diretos e processos indiretos.

Processos Diretos

Técnicas onde o desenho (ou arte) é aplicado diretamente sobre a tela com materiais que bloqueiam fisicamente a malha.

Processos Indiretos

Técnicas onde a matriz (o desenho, ou arte) é preparada em um suporte externo (como papel ou filme) e posteriormente transferida ou fixada à tela, sendo o método fotoquímico o mais representativo deste grupo.

Puxando o rodo.

Esquema resumido mostrando a serigrafia fotoquímica. 

Descrição dos Processos

Processos Diretos (Métodos manuais)

Nestes processos, o artista pinta ou desenha diretamente sobre a malha da tela utilizando um material “bloqueador” (lipídico, gorduroso ou de preenchimento). A área coberta por este material se tornará impermeável à tinta durante a impressão.

1. Estêncil de giz pastel oleoso (Crayon) e giz de cera

Técnica que explora a afinidade química entre materiais gordurosos (a cera) e a resistência à água. Ao desenhar com o crayon ou giz diretamente na tela, a cera deposita-se na superfície dos fios, obstruindo as tramas da malha.

Passo a passo

1. Preparação da Tela: Estique a tela (poliéster ou náilon) sob alta tensão.

2. Desenho: Desenhe a imagem diretamente sobre a tela utilizando o crayon oleoso ou giz de cera. A pressão deve ser suficiente para forçar a cera a penetrar levemente na malha.

3. Fixação (Opcional): Para maior durabilidade em tiragens longas, pode-se aplicar levemente um fixador spray.

4. Impressão: Posicione a tela sobre o substrato (papel ou tecido), aplique a tinta (à base de água ou solvente) e utilize o rodo para estampar. A tinta será repelida ou bloqueada nas áreas com cera e passará pelas áreas livres.

2. Estêncil com tuche litográfico

O túche litográfico é um material gorduroso e saponáceo, tradicionalmente usado na litografia. Aplicado sobre a tela, ele atua como um bloqueador forte devido à sua alta viscosidade e composição química, permitindo grande liberdade de traço pictórico.

Passo a passo

1. Aplicação: Com pincel ou pena, aplique o túche diretamente sobre a tela limpa. O túche deve ser usado puro ou diluído com terebintina para obter transparências e texturas.

2. Secagem: Aguarde a secagem completa (pode levar horas, dependendo da espessura).

3. Preparação para Impressão: O túche já é o bloqueador final. Não há necessidade de revelação química.

4. Impressão: Utilize tintas de base gordurosa (solvente) para uma melhor aderência e contraste. Evite tintas à base de água, pois podem reagir com o túche.

3. Estêncil com bloqueador (Screen Filler)

Método híbrido entre o direto e o indireto. Utiliza-se um material fluido (geralmente à base de vinil ou acrílica) para preencher a malha negativamente. Primeiro, desenha-se com um material solúvel em água (Drawing Fluid); depois, aplica-se o bloqueador por toda a tela; finalmente, lava-se o desenho inicial, abrindo as áreas por onde a tinta passará.

Passo a passo

1. Desenho Positivo: Com o Drawing Fluid (Tinta de Desenho), pinte a imagem desejada na tela. O que for pintado com este fluido será a área aberta (por onde a tinta sairá).

2. Secagem: Seque completamente o desenho (use secador frio para acelerar).

3. Bloqueio: Aplique o Screen Filler (Prefechedor de Ecrã) sobre toda a tela, cobrindo o desenho e os espaços vazios. Espalhe com o rodo de forma uniforme.

4. Revelação: Lave a tela com água fria em abundância. O Drawing Fluid dissolve e escorre, levando consigo o Screen Filler que estava em cima dele, abrindo a malha exatamente onde o desenho foi feito.

5. Secagem Final: Seque a tela e faça os retoques necessários com o próprio Screen Filler e um pincel fino.

4. Estêncil com Pó de Giz

Variação menos comum, de grande efeito textural. Utiliza-se um aglutinante líquido (verniz ou base acrílica) para fixar partículas de giz na malha, criando um bloqueio granular e poroso, ideal para efeitos de "aquarela seca" ou meio-tom rústico.

Passo a passo

1. Desenho: Desenhe com um pincel fino utilizando verniz acrílico ou um meio de estampa (pode ser o próprio Screen Filler diluído).

2. Aplicação do Pó: Imediatamente após desenhar, polvilhe pó de giz (ou talco) sobre as áreas úmidas. Agite o excesso.

3. Fixação: Aguarde a secagem completa. O aglutinante secará formando uma crosta de giz solidificada.

4. Impressão: A tinta passará pelas áreas sem bloqueio, mas ao passar pelas áreas de giz, encontrará uma superfície irregular, criando manchas e texturas características. Ótimo para papéis artesanais.

Processos Indiretos (Método Fotoquímico)

5. Estêncil com Emulsão Fotoquímica (processo indireto padrão)

Processo industrial e artístico de alta precisão. Utiliza-se uma emulsão sensível à luz (fotossensível) que endurece quando exposta à radiação ultravioleta (UV). Um fotolito (matriz positiva em filme transparente) bloqueia a luz nas áreas do desenho, permitindo que a emulsão nessas áreas permaneça solúvel e seja lavada, criando o estêncil.

Passo a passo

1. Preparação do Fotolito: Imprima o desenho em filme vegetal ou acetato com alta opacidade (preto total). Imagens com tons de cinza contínuo exigem tramas de meio-tom (halftone).

2. Aplicação da Emulsão: Em câmara escura (com luz âmbar), aplique a emulsão fotossensível sobre a tela com uma "calha". Aplique 1 a 2 demãos de cada lado da tela.

3. Secagem: Seque a tela emulsionada na horizontal e no escuro (estufa de serigrafia ou ambiente com desumidificador).

4. Exposição: Posicione o fotolito sobre a tela seca e coloque na mesa de exposição UV (ou sob luz UV). O tempo de exposição varia conforme a emulsão e a fonte de luz (teste de passo é recomendado).

5. Revelação: Lave a tela com água fria sob pressão moderada. A emulsão que estava protegida pelo preto do fotolito (não endurecida) se dissolve, abrindo os poros da tela.

6. Secagem e Retoque: Seque a tela ao ar (na horizontal). Inspecione contra a luz e retoque pequenos furos (pinholes) com emulsionante de retoque ou fita adesiva.

Estes processos oferecem um espectro que vai da gestualidade plástica do desenho direto à precisão industrial do fotoestêncil. A escolha do método deve respeitar o conceito da obra e a tiragem desejada, ou podem ser combinados para adicionar camadas de significado e alterar a estética da obra final.

Fonte

Para aprofundamento prático e consulta em sala de aula, recomendo as seguintes referências:

DEMORATTI, Dolly; KOMURKI, John Z.; BENDANDI, Luca. Mestres da Serigrafia: Técnicas e segredos dos melhores artistas internacionais da impressão serigráfica. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, 2018.

SAUNDERS. G. Screenprint: A History. London, Thames and Hudson Ltd. 2025.

História e métodos usados por diversos artistas contemporâneos.

PRINT CLUB LONDON (Author). Screnprinting: The ultimate studio guide. From the sketchbook to squeegee. UK. London.2017. 

Apresenta muitos artistas e seu métodos, bem como seu passo a passo.

Totenart. Como fazer serigrafia, passo a passo. Totenart Blog. 

Descrição detalhada do processo de estêncil com bloqueador e Drawing Fluid.

Dauxin. O que é serigrafia? O guia definitivo (2026). Dauxin Blog. 

Fundamentos técnicos e industriais do processo com emulsão fotoquímica.

Essas referências são ótimas para aprofundamento do método e da linguagem da serigrafia. Todas as referências possuem em alguma medida ensinamentos práticos para consulta cotidiana ou curso. Fortemente recomendo sua leitura.